博物館的主要職能在于傳播、展覽和普及教育，主要體現(xiàn)在展品與觀者的交流中。博物館照明設計作為展品、觀眾和展覽空間三者之間的溝通組織手段，已成為博物館職能是否完好實現(xiàn)的關(guān)鍵因素。展陳照明依賴于技術(shù)手段，行業(yè)內(nèi)對人工光源的物理研究、燈具的研發(fā)革新等領(lǐng)域都在充分考慮文物保護和觀展的需求。然而，照明品質(zhì)的提升不僅需要先進的照明設備和完善的技術(shù)，更需要人性化的設計構(gòu)思，從建筑采光到展品照明都應關(guān)注觀眾在其中的情緒感受。對展品進行重點照明時需考慮觀眾視知覺生理習慣，以照明為手段準確傳達展品的形體特征和文化含義；博物館建筑在采用自然光時，需要以空間氛圍營造和觀眾視知覺反應為基點，處理建筑理念與展示照明要求之間的矛盾。

一、博物館建筑對自然光的利用

自然光直線均勻的照明方式、廉價無消耗的特性、真實的色彩還原與顯色程度是任何人工光源都無法比擬的，它對人類情感上的認同也是無可替代的。在展品保護方面應注重完善紫外線和紅線的防御措施，在滿足觀眾心理需求方面應注重視覺舒適度和展廳氛圍的營造。結(jié)合具體建筑形態(tài)及其自然光利用方式，可探知博物館啟用自然光源的合理程度。首都博物館以新穎的建筑形態(tài)積極引入自然光源，做出了大膽的嘗試。

（一） 首都博物館自然光利用狀況

關(guān)于首都博物館（新館，下同）有這樣的描述：“青銅體珍藏的專題展廳（圓形展廳）、木質(zhì)體包容的基本展廳（方形展廳）、石墻收納的科研辦公區(qū)，通過純凈的玻璃幕墻連接在一起”。日光穿透“純凈的玻璃幕墻”為禮儀大廳和公共休閑空間提供了溫馨明朗的光照，打破了傳統(tǒng)博物館封閉沉悶的視覺印象。自然光還參與了各展廳的照明，塑造了形態(tài)各異的光空間。但在藝術(shù)氛圍的營造以及觀眾的視覺感受方面存在負面影響，主要表現(xiàn)為不適宜的亮度分布，特別是在部分的展廳入口臨界位置存在極端的亮度對比。

禮儀大廳照度分布均勻；青銅精品展廳（圖1）東部入口靠近建筑東側(cè)玻璃外幕墻，明亮的入口和較暗的展廳間亮度差別很大，形成較強眩光；佛塔文物展頂部防護措施不充分照度過于強烈，加快了展覽設施的老化速度，另外其9600lx的照度與內(nèi)部展廳的10lx平均值對比懸殊；方廳4層的佛像展廳，其內(nèi)部平均照度僅為6lx，南部主入口處產(chǎn)生眩光影響周邊展柜。該展廳北部設置通往圓形展廳的出入口（圖2）不僅使用率低，產(chǎn)生的眩光對展廳氛圍的破壞也尤為嚴重；方廳頂層（圖3）的北京民俗展是博物館創(chuàng)新之處，采用自然光符合展覽內(nèi)容的要求，照度分布較為均勻；館藏京劇頂層展廳界面與建筑北側(cè)玻璃幕墻重合，產(chǎn)生較為明顯的眩光（圖4）。可見，圓形展廳的東部與方形展廳北部緊貼建筑玻璃幕墻，展廳與公共空間缺乏亮度緩沖區(qū)，導致展廳的入口（或窗）與自然光接觸過于直接，亮度遠大于展廳整體水平，即影響觀者視知覺又破壞展覽氛圍。方形展廳南部與玻璃幕墻距離較遠，加之頂層展廳為開放式，以至照度較為均勻。



（二）建筑設計對博物館采光特殊性的忽視

首都博物館的建筑設計具有較為深刻的文化寓意，玻璃幕墻更是被賦予了與古代銜接的現(xiàn)代精神，但正是玻璃幕墻的通透性，使部分展廳的光環(huán)境遭到破壞。建筑設計考慮到了自然光的利用，但停留在建筑含義的創(chuàng)新理念層面，忽略了博物館的展覽特殊性和觀者的視知覺需求。較之人工光源，人類更易于接受自然光源，國內(nèi)外的博物館建筑中不乏成功啟用自然光的優(yōu)秀案例，它們的特點都是將自然光的處理方式作為建筑設計理念的重要組成部分，使自然光即服務于展覽照明又為觀眾提供了高品質(zhì)的視知覺體驗。如國家博物館東側(cè)使用大面積玻璃窗，展廳的開窗則避開建筑玻璃窗的直射范圍，消除自然光對展廳內(nèi)部照明的直接參與；在建筑大窗與展廳之間設置公共休閑區(qū)，該區(qū)域以自然采光為主降低能耗的同時，也為觀眾提供了親和的自然光環(huán)境。

二、照明設計對展品陰影的處理和利用

首都博物館、國家博物館中的人工照明在眩光、照度等硬性指標處理上表現(xiàn)出較好的把控能力，但對文物本身附著和外部投射的陰影卻少有關(guān)注，成為影響受眾與文物產(chǎn)生心靈聯(lián)系的視覺障礙。燈光對文物投射產(chǎn)生的陰影破壞了文物的形體結(jié)構(gòu)邏輯，在某些富有紋理細節(jié)的文物表面還存在陰影遮蔽現(xiàn)象。照明的投光角度和方式將對展品的視看效果產(chǎn)生較大影響。同一物體，從頂部直射與從下部或其它角度照射會出現(xiàn)不同的視覺形象。而陰影便是這種視覺效果最直接的體現(xiàn)。陰影作為環(huán)境中的客觀存在，是不能也不應避免的。相反，依據(jù)人的視覺心理習慣和展品形體特征恰當?shù)膶﹃幱斑M行處理與利用，將會使展品特征更為突出(圖5)，便于觀眾挖掘更為豐富、真切的歷史信息。

（一）利用陰影突出展品造型

依據(jù)展品的形體特點決定投光角度，避免出現(xiàn)與物體結(jié)構(gòu)相違背的陰影邊線，以及對細節(jié)紋理的遮擋。首先，陰影對文物的整體造型產(chǎn)生影響。恰當?shù)耐豆饨嵌?，可以塑造與形體相符的陰影轉(zhuǎn)折，強化文物形體特點。國家博物館古代中國展廳中展出的方爵（圖6）造型豐富，但由于慣用的展柜頂部投光使其主要造型特征隱藏在陰影之下，未能充分表現(xiàn)文物的形體特點和歷史信息。其次，陰影對文物的細節(jié)表現(xiàn)有較大影響。這種影響不僅體現(xiàn)在陰影對文物表面紋樣有遮擋的負面作用，還體現(xiàn)在塑造肌理質(zhì)感方面的積極意義。淺浮雕效果的紋樣具有很大觀賞價值（圖7），利用光照和陰影的對比關(guān)系可以使凸凹紋理更為飽滿，同時完整的表現(xiàn)圖案、肌理是觀眾獲取歷史信息的條件。除上述形態(tài)因素外，投光角度和方式還應考慮文物自身的色彩分布。物體固有明亮度之間的差異會和光線的組織系統(tǒng)交互作用。例如在雕刻藝術(shù)里，大理石上的一些污點或不規(guī)則的明亮度，常常會被誤認為陰影的效應，而扭曲了作品的造型。在照明設計中，應協(xié)調(diào)光照產(chǎn)生的明暗與展品固有明暗之間的交互關(guān)系。國家博物館展出的瓷瓶，其右側(cè)的深色花紋與背光部分的輕微陰影重合（圖8），從而使暗部加重，增強了文物的體積感。

（二）利用陰影塑造展品周邊環(huán)境

陰影能在物體的周圍產(chǎn)生空間，并且在界定物體之方向和位置上有著極高的價值。由于陰影被看成是空間的指示者，所以能夠給觀者一個恒常穩(wěn)定的、與展品相關(guān)的環(huán)境意象。利用陰影塑造展品周邊的環(huán)境，需考慮兩個層面的問題。一是展品的內(nèi)容，即展品的物理特征；二是展品的文脈（context）。無論是依據(jù)展品的物理特征進行照明，還是按照它們在歷史環(huán)境中的情景進行照明，都要求展品的光照環(huán)境是與人類視覺習慣相符的。如照明中通常使用多個光源，便會出現(xiàn)擾亂性的陰影（圖9）。此時合理組織光源，使其形成有階層的視覺秩序，展品周圍出現(xiàn)符合客觀規(guī)律的陰影投向，可避免出現(xiàn)展品的信息紊亂，便于觀者理解。

（三）利用陰影統(tǒng)一成組展品主題

配置得宜的光源能夠使群組物體有著統(tǒng)一的秩序感和整體性?？梢园颜麄€構(gòu)架內(nèi)所呈現(xiàn)的內(nèi)容認為是一個大的物象，而所內(nèi)含的各個物象則為其部分。意識到這一點將有利于優(yōu)化成組展品的觀展效果。成組展示并不只是意味著將展品簡單歸類（圖10），而是需要依據(jù)光影位置以及文物固有色彩等因素，將若干展品組成視覺統(tǒng)一的有機整體，亦可利用光影組織的不同將各組別的基調(diào)區(qū)別開來以使主題鮮明。此舉不僅是為營造視覺效果，更重要是為觀者在讀取歷史信息時提供清晰的條理邏輯。

 

三 、結(jié)語

博物館建筑合理啟用自然光，建筑設計和照明設計密切配合創(chuàng)造更多的藝術(shù)人文價值，是行業(yè)發(fā)展趨勢；將展品形象突出且文脈清晰的展現(xiàn)給觀眾、將展廳塑造成舒適宜人的文化傳播空間，是博物館職能實現(xiàn)的要求。從宏大的自然光到細微的物體陰影，既是人類視知覺的影響因素又是塑造博物館光環(huán)境的有利手段。以觀眾視知覺特征為基點展開博物館照明設計，將成為提升博物館照明品質(zhì)的重要途徑。